Dodici opere e la sua tavolozza
Delle famiglie fondatrici dell'angolo, su questo sito si possono mostrare pochi volti e ancora meno cose da loro create. Il pittore Gerrit van Duffelen fa eccezione, perché la sua stessa famiglia ha conservato opere a lui attribuite. La nipote Beverley Tyndall possiede diversi dipinti e acqueforti, oltre a una tavolozza a forma di rene acquistata a parte sul mercato qualche anno fa. Nell'agosto 2026 ha fotografato le opere e la tavolozza. Nel settembre 2026 ha acconsentito alla pubblicazione delle opere specificamente indicate e della tavolozza qui mostrate, con il credito Collectie familie van Duffelen / Beverley Tyndall. Le opere sono protette dal diritto d'autore fino al 2038 e ovunque compaiano recano questo credito.
La famiglia ha conservato il campionario di un pittore che lavorava, non un unico pezzo da esposizione: nature morte e un ritratto a olio, paesaggi ad acquerello, uno studio del porto e il campanile di una chiesa di Amsterdam su carta. I quadri sono passati da Gerrit al figlio Jaap e poi a Beverley Tyndall, e proprio questa discendenza all'interno della famiglia li rende suoi. Varie firme sono tenui, oppure troppo piccole nelle fotografie del 2026 per essere lette in modo indipendente. Questo non mette in dubbio un'attribuzione già sostenuta dalla linea familiare. Per tre opere resta illeggibile un ulteriore dettaglio: una data, che potrebbe essere un numero d'inventario; il nome del soggetto ritratto; oppure una firma troppo sbiadita per essere decifrata. Restano comunque sue.
Gli oli
Gli oli formano il gruppo più ricco. Una natura morta di tulipani gialli in un vaso poggia su una tovaglia a motivi, firmata e datata in basso a destra Gerrit v Duffelen / 9 maart 1957. È passata di mano nella famiglia del pittore ed è sua.
Una seconda natura morta mostra tre libri su un tavolo, accanto a un bicchiere. Uno reca sul dorso la scritta NANA e un altro, a quanto pare, CÉZANNE. È firmata G.vanDuffelen, è una delle opere conservate dalla famiglia ed è sua.
La terza mostra orchidee che riempiono una bottiglia grigia dal collo stretto, su uno sfondo blu. È firmata G. van Duffelen con una grafia stilizzata. È passata per la stessa linea familiare e la famiglia la attribuisce a lui.
L'unico ritratto tra gli oli mostra un giovane con un maglione scuro senza maniche sopra camicia e cravatta. È firmato Gerrit van Duffelen ed è anch'esso suo.
Gli acquerelli
Gli acquerelli hanno un tocco più leggero. Uno mostra, attraverso una finestra, una pianura e uno specchio d'acqua, con una tenda tirata sulla destra; reca l'iscrizione e la data G. van Duffelen 24 Juli 1952, ed è suo, conservato in famiglia.
Un altro raffigura uno chalet alpino, una finestra ornata di fiori rossi e un sentiero che sale verso il pendio alle spalle. È firmato G.vanDuffelen con una grafia poco visibile ed è suo.
Un terzo è un lago sotto le montagne, con una barca a vela e tre figurine sulla riva, firmato van duffelen con una grafia tenue in minuscolo. È suo.
Il quarto, un paesaggio boscoso e roccioso, porta in basso a destra l'iscrizione G. van Duffelen 48. È suo, conservato in famiglia. Quel 48 potrebbe essere una data, che farebbe dell'opera un lavoro del 1948, oppure un numero d'inventario, e perciò l'anno resta aperto.
Le opere su carta
Due delle opere su carta sono più sicure. Un'acquaforte con il campanile di una chiesa sopra i tetti reca a matita l'iscrizione Oude Kerk Toren Amsterdam e Gerrit van Duffelen, ed è sua. È vicina alle acqueforti del porto di Rotterdam che gli procurarono notorietà nelle esposizioni.
L'altra è uno studio a inchiostro e lavis che ritrae dal basso la prua di una nave, con il bompresso e la catena dell'ancora che si alzano su un porto sullo sfondo. Firmato G. van Duffelen, è suo.
Altri due fogli sono suoi, ma i loro dettagli sono più difficili da precisare. Uno, ad acquerello o a guazzo, mostra una scultura classica seduta accanto a una vasca riflettente con una balaustra, firmato Gerrit van Duffelen in basso a sinistra. È suo, benché la firma e la data che la segue siano difficili da leggere.
L'altro è il ritratto di un uomo barbuto con un ampio colletto bianco, recante l'iscrizione Michiel de Ruyter e una seconda riga letta come la sua firma. È suo, anche se resta da confermare se ritragga davvero Michiel de Ruyter e come si legga la firma.
La tavolozza
Accanto alle opere è appesa una tavolozza di legno a forma di rene, ancora incrostata di colore, che Beverley Tyndall riconosce come quella del nonno. La sua fotografia la mostra alla parete, accanto al ritratto del padre Jaap da ragazzo e a un autoritratto del pittore del 1926. La tavolozza non l'ha ereditata insieme ai quadri: l'ha comprata a parte sul mercato.
Ciò che questa galleria non è
Un'altra opera del pittore è tenuta deliberatamente fuori da questa sala. Nell'agosto 2026 l'attuale proprietario dell'edificio ha acquistato il suo acquerello De Rijn vanaf de Grebbeberg. Quell'acquisto chiude la storia del sito stesso. Il quadro è arrivato nell'edificio tramite un mercante e non dalla famiglia, e per questo appartiene a quel capitolo conclusivo e non a questa galleria di ciò che la famiglia ha conservato. Il pittore, inoltre, è più di questi dodici quadri: il capitolo dedicato a quell'epoca segue l'arco documentato della sua carriera. Il punto trattato con maggiore cautela, , ha una propria nota di metodo.